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《黄昏双镖客》把美国历史过滤了《莱昂内往事》经典电影

时间:2020-09-14来源:伍九文学网 -[收藏本文]

森索洛:在《黄昏双镖客》中,您把美国历史过滤了。
莱昂内:我在前一部片子里就这么做了。事实上这是一个三部曲,第部是《荒野大镖客》,在那里我们看到了最早的边境线,有游击队、走私贩子和居住在美国墨西哥边境这个“无主之地”的墨西哥人。我要强调一点,这个片子就因为这个原因而没有在墨西哥上映。总之吧,这就是一个国家的诞生,在一个尚变成国家的地方,伴随着对黄金和杀戮的追逐。而且,正如治安官已经不起作用,所以需要赏金杀手。于是第二部出现了,《黄昏双镖客》第三部是《黄金三镖客》,随着美国内战、美国南部和北部的碰撞,美国的新发展以及历史原型遭到怀疑。因为,真正的种族主义者不是南部人,而是北部人。为了更好地说明这一点,我打算重拍《乱世佳人》,我要把钟摆放回原位。在结构上,这三部影片是完整的。在第一部中,有两个对立的帮派和两者之间的一个人;在第二部中,是两个人和一个处于他们之新疆看癫痫#!好的医院间的帮派:到了第三部,是两个对抗的国度和恰好身处其中的三个人。

森索洛:那《黄昏双镖客》的投资呢?
莱昂内:是上一部的两倍多一点,35亿万里拉。这并不多,因为这一部更长而且更复杂。需要搭建一个村落,与影片的制作相比,这笔投资并不大。

森索洛:您遇到审查的问题了吗?
莱昂内:太多了!首先是毒品的问题。我跟你说过,这个元素是为了掩饰沃伦特的表演痕迹。但这是个禁忌,尤其在西部片中。但是,毒品在像西哥或玻利维亚这样的贫穷国家里,是人们的一个生存理由。甚至说,在整个拉丁美洲都如此……毒品甚至是他们日常中的面包,我用它就是为了更好地讲述传奇,因为在1965年,毒品开始在全世界扩散了。但这还不是审查的关键问题。主要是展现赏金杀手让他们不高兴,是现实主义,是暴力

西宁哪里治癫痫最好ong>森索洛:可是不是您的影片让这种暴力走向了不归路?
莱昂内:斯坦利·库布里克曾宣称:“没有塞尔吉奥·莱昂内,我就不可能拍《发条橙》( A Clockwork Orange,1971)。”萨姆·佩金帕也说:“没有莱昂内,我永远不可能拍《野帮伙》( The Wild bunch,1969)。”

他们说的不是在理念或主题上与我意趣相投,他们发动了类型语码的历史革命。在我之前,人们甚至不能拍摄一部没有女人的西部片,不能拍摄暴力,因为英雄必须是正面的,没人在乎那个时代的现实主义:都穿得像时尚人物。我展现负面的、肮脏的、现实主义的英雄,完全呈现在暴力中……而且我的影片打破了票房纪录。第一部片子在意大利的票房是3亿里拉,相当于今天的420亿里拉。第二部赚得更多。我的三部西部片位列意大利历史上最卖座的七部影片之中。名誉随之扑面而来,转变也开始了,制片人开始能接受一些山东好的治疗癫痫病医院类似库布里克或萨姆·佩金帕这样的暴力主题。

森索洛:从意大利新现实主义和意大利喜剧出发,您在第二部电影中注入个人的笔触:胡子没刮干净的男人,射落苹果……以及一些对话如“你赌什么?——你的皮!”,“世界真小,而且很坏!”。
莱昂内:这是我作者话语的一部分。在我的每一部传奇中,我完全给自己授权去表达,从来不是白给的。起初,《黄昏双镖客》是为了向尤利公司报复,但很快就变成了对电影的思考。电影,就是能并人某个传奇的神话,它不是造梦工业,而是神话工厂。我对神话的纪实愿望也属于我的作者世界(monuniversdeI'auteur),尽管我喜欢展现所有东西中最差的:赏金杀手。他可能是负面的,但美国是一个足够包罗万象的国家,所以出现了这种职业,赏金杀手们意识到了他们的技术的价值。在我们欧洲人眼中,他们无视法律,但对于美国人来说,他们是有用的,他们摧毁害群哪家看癫痫病之马。诚然,我还需要展现一点神寄,为了更好地在我的电影写作中设置“死亡芭蕾”和巴洛克(风格),因此,音乐怀表成了一个起点。我要求莫里康尼从这个已经存在的怀表音乐主题出发来创作曲子。结果非常好,因为他是个优秀的音乐家,有过良好的,他是佩塔西的学生。