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《戈达尔传记》:享利・朗格卢瓦经典电影

时间:2020-09-14来源:伍九文学网 -[收藏本文]

亭利朗格卢瓦生于1914年,在土耳其的士麦那(Smyrna)度过了他的童年时代。他是当地的一名记者。也是在那里他结识了电影。1922年土耳其军队占领了士麦那,亨利·朗格卢瓦全家回到了巴黎,在巴黎他浏览了各式各样的电影。194年他开始在一家出版社工作,那时他已经对电影了如指掌。他的一名同事雅克·弗朗叙(Jacquesfranju)在给自己尚在服兵役的孪生弟弟乔治的信中说道:“他(亨利·朗格卢瓦)完全是个疯子,极其崇拜电影—你会喜欢他的。”这个预言后来果然实现了两个年轻人着手建立一个电影俱乐部。但他们并不就此满足。他们还想建立一个电影资料馆,收藏默片时代的所有珍品。两人甚至奇迹般地说服了法国商业期刊《法国电影》(LaCinematographieFrancaise)的主编保罗一奥古斯特·阿尔莱(Paul-AugusteHarle)做他们的后盾。1936年9月2日签订了协议,电影资料馆正式成立。但当时没有足够的空间储藏那些胶片。乔治·梅里爱(GeorgeMelies)是电影史上最早的之也是第一个向世人展示电影的奇特魅力的人。当时他已到暮年,在巴黎郊外的家中养病。弗朗叙与他熟识,从他那里听说附近奥利(Orly)的一个公园里有一所废弃的房子,可以用做仓库。阿尔莱买下了那所房子并重新做了装修,把钥匙交由梅里爱掌管,因此也为早期电影创下了一项纪录梅里爱成为第一位电影资料馆馆长。他们说服了一个又一个制片人,把他们的电影加入这里的收藏。

从一开始朗格卢瓦就决定与其他欧洲国家的电影资料馆有所不同。他感兴趣的不承德正规癫痫病医院,这里治疗效果好仅仅是收藏电影,他还把自己的藏品拿出来给观众放映。在英国,影片都被存档,一部都不能漏掉;而朗格卢瓦的是一座影片图书馆,人们可以来这里观看、参考过去的电影。朗格卢瓦还制定了一套兼容并蓄的收藏制度。如果说某个电影制作人的影片是值得收藏的,那么他的全部作品都会被收藏,朗格卢瓦从不在影片中挑挑拣拣。是他最先发现了法国早期电影制作人弗雅德(Feuillade)的才能,弗雅德的电影《吸血鬼》(Lesvampires)和《方托马斯》深受超现实主义者的喜爱,然面多年来却一直被评论界称作是庸俗电影的典范。这件事使朗格卢瓦在挑选收藏品时格外小心,不是完全依据评论界的看法,因为这些看法后来常常被证明是不准确的。

明格卢瓦在业士考试失败后便离开了学校。他所受的来自巴黎的电影院和约塞·科尔蒂(Josecorti)书店,书店里有相当多的超现实主义作品,离他就读的孔多塞(Condorcet)中学很近便。巴黎的影院里放映的五花八门的电影使得朗格卢瓦对分门别类的电影所知甚详。无疑他认为超现实主义与电影有着独特的联系。多年后在一次采访中他说:“我坚信超现实主义最早出现在电影中。你只要看看《吸血鬼》就能明白,电影是20世纪的表现手法,是对普遍无意识的表达,其中蕴涵着超现实主义。”1朗格卢瓦对弗朗叙表达友情的第一项行动就是带他到蒙马特高地(Montmartre)的28电影放映室看《一条叫安达鲁的狗》(UnChieAndalou)和《黄金时代》。2如果说朗格卢瓦可以接受电影中最激进的元素,那么他同时也是第一批接受好莱坞电影的人之一,尤其是哪里有治疗癫痫病比较好霍华德·霍克斯(HowardHawks)的电影。1955年,电影资料馆放映1928年由路易斯·布鲁克斯(Louisebrooks)主演的经典电影《海员恋人》(AGirlinEveryPort)时,朗格卢瓦强调说,从这部电影的首映之日起,人们已经看到了电影的未来,它拒绝表现主义虚假的审美,推崇风格的与简约。我们也许可以想象,《电影手册》的年轻评论者们在评判电影时没有朗格卢瓦收集某个电影制片人的所有影片那样的原则,但我们无法想象他们从没看过霍克斯的大部分影片。战后唯一一个能欣赏霍克斯的全部无声片、有声片、喜剧片、惊悚片以及西部片的地方,就是朗格卢瓦的电影资料馆。

在1948年电影资料馆在梅西纳街(Avenuedemessing)拥有自己的放映室之前,朗格卢瓦一直在一家名叫“电影联谊会”(Cercleducinema)的影迷俱乐部放映自己的影片。谈到这家俱乐部,就像朗格卢瓦一贯的事迹样,让人分不清到底是传奇还是事实:詹姆斯·乔伊斯和安德烈·布鲁东(Andrebreton)果真在20世纪30年代末观看过他们放映的电影吗?可以肯定的是,让·鲁什的确到过那里:还有一点可以肯定的是,与其他影迷俱乐部不同,朗格卢瓦不鼓励围绕影片进行争论,只对影片作最简短的背景介绍。电影联谊会的引人入胜之处(电影资料馆后来也发掘出了自己的吸引力)在于它的节目组合安排:卓别林的喜剧之后会安排雷内·克莱尔(Reneclair),收尾的会是苏联导演普罗塔赞诺夫(Protazanov)的影片:或者紧接着反苏联的德国影片放映反纳粹的苏联影片癫痫病是容易治疗的疾病吗?

自1896年电影诞生以来,它就以惊人的速度在世界各地传播开来,成为国际间交流的媒介,而20世纪20年代的巴黎是享受这种国际性的最好的地方。也许这就不足为奇了—不过朗格卢瓦的事业无论如何都令人惊奇—个24岁、资历不深的法国年轻人在1938年成为国际电影档案联合会( the international federation of film archives)成立背后
的推动力量。这个联合会将法国电影资料馆、伦敦的英国电影学院(the British Film Institute)和纽约的现代艺术博物馆联合在了一起。在克利翁( Crillon)酒店举行的成立大会上,来了一位不速之客:德国帝国电影资料馆的使节弗兰克·亨泽尔( Frank hensel)。

这次会议对朗格卢瓦来说极其重要,尤其是在1940年法国战败以后。尽管已相隔了半个多世纪,我们至今还是很难了解在那个危急的夏天法国在多大程度上、多大性质上投降了德国。显然法国不但枪炮不济,而且技不如人,但还有一点不能忽视,就是民族精神大受挫伤。丘吉尔的二战历史著作中把它描绘得十分黯淡。当时9岁的让一吕克正被急匆匆地送往布列塔尼,五个月后才经过维希法国辗转而归。而那些“全部职责”就是打败“德国鬼子”的法国将军,却向希特勒投了降。最后只能由一名少将他那时最大的功绩不过是为贝当代笔写写东西—公然揭竿而起,反抗他自己的经宪法批准选举产生的政府、一个被流放的政府,而他的上司,不管是政府中的还是军队里的,却无人愿意担当此重任。2我们也武汉那个医院治疗儿童癫痫好许可以将这现象解释为,这批青年时代在一战的壕沟里度过的人,这时集体患上了“炮弹休克”:还可以解释为法国上层阶级对人民阵线(thePopularFront)的报复。无论如何,它成为法国政治和文化历史上的一个显著特征,它在戈达尔的一生中不断回响,最终在他雄壮的《爱的礼赞》中加以评说,于他70岁那年完成。

朗格卢瓦在法国军事溃败后回到巴黎,局势为他收藏胶片提供了一个绝无仅有的机会。这次不再是从工业废弃物中拯救默片的辉煌了,而是拯救那些被纳粹禁绝的成千上万的影片。他和弗兰克·亨泽尔的关系帮了大忙,成千上万部电影被他救出,其中很多在法国解放后还给了法裔犹太制片人比如布朗贝热以及美国的制片公司。朗格卢瓦随后的与他战时的所作所为给他赢得的感激和好感是密不可分的。如果说其他电影资料馆对公开放映电影深感畏惧的话,这不是那群“缺乏想象力”的“屁眼儿紧”(anallyretentive)的官员们的错,而是因为国内的电影业界、尤其是好莱坞的制片公司很不信任这些资料馆。他们可以收藏这些电影,但要公开放映则需要制片公司授权,而制片公司通常十分苛刻。朗格卢瓦却能傲气十足地漠视此类法律细节(戈达尔在他的电影生涯晚期也曾效仿,甚至有人说,他对此根本视而不见),这不仅仅是他个人性格的体现,更是他在讨还长久积下的人情债。

《戈达尔传记》:家族历史(1)